Der gute mensch von sezuan berliner ensemble

Trailer:

�Der gute Mensch von Sezuan� von Bertolt Brecht am Berliner Ensemble, Regie Alejandro Quintana

Einst fernes M�rchen, nun wieder naheger�ckt

Die Shen Te der Carmen-Maja Antoni im Berliner Ensemble schreit ihre Verzweiflung schlie�lich elementar heraus. Die drei G�tter entschweben in dem kleinen Tabakladen, mit dem die Odyssee des �Guten Menschen von Sezuan" begann. Shen Te konnte nicht gut sein zu sich und zugleich zu anderen. Sie brauchte den b�sen Vetter Shui Ta. Nun, da ihr selbst die neuen Richter � sprich: alten G�tter � nicht helfen, wei� sie sich keinen Rat mehr.

Regisseur Alejandro Quintana verzichtet auf den Epilog, in dem Brecht die Fragen noch einmal b�ndelte, die er mit seiner tragischen Parabel aufgeworfen hatte: �Soll es ein andrer Mensch sein? Oder eine andre Welt? Vielleicht nur andere G�tter? Oder keine?" Mit hintersinniger Verspieltheit endet, woran der Dichter bis 1941, ein Jahrzehnt, gearbeitet hatte. Er l��t einen Darsteller vor den Vorhang treten und sich daf�r entschuldigen, da� alle Fragen offen und kein �rechter Schlu�" gefunden sei.

Heute, f�nfzig Jahre sp�ter, braucht's den Epilog nicht, lassen sich Antworten wissen. Quintana hat die naheliegendste inszeniert: Der Mensch kann nicht gut sein. Keine freundlich verfremdende Distanz zur Geschichte daher, wie sie Benno Besson mit K�the Reichel zun�chst in Rostock und dann 1957 am Berliner Ensemble zeigte. Damals schien's ein fernes M�rchen, weil in der Realit�t ein �rechter Schlu�" gefunden worden war. Ein Trugschlu�, wie sich inzwischen erwies. Bitterer, assoziationsreicher denn je ist Brechts St�ck naheger�ckt.

Die G�tter erreichen Sezuan � im Berliner Ensemble nun wieder zu den Orten geh�rend, an denen Menschen ausgebeutet werden � durch einen Irrgarten (Ausstattung: Manfred Grund). Auf der Hauptb�hne symbolisch eine absch�ssige Schr�ge. Rechts die �ffnung eines gro�en Rohres der Kanalisation. Dort haust Wang, der Wasserverk�ufer. Ekkehard Schall spielt ihn als einen modernen Clochard, der die Erleuchteten (Arno Wyzniewski, Peter Hladik, Franz Viehmann) aufgeregt empf�ngt. Schall hat einen gewissen erz�hlenden Gestus und �berzeugt mit den Songs von Paul Dessau, die im �brigen fast �berfl�ssig scheinen.

Quintanas Inszenierung ist nicht in der darlegenden Spielweise angelegt, sondern sucht N�he und Identifikation. Die Shen Te der Carmen-Maja Antoni ist ein vom Leben gepr�gtes plebejisches Menschenkind von hier und heute, nicht romantisch-einf�ltig, sondern urw�chsig vital, unverbraucht redlich, trotz widriger Umwelt. Bis sie wahr macht, was der Verwandtschaft vorsch�tzend einf�llt: den Vetter.

Dazu eine helle Halbmaske, ein wenig Mummerei auch mit Lederjacke und Stirnband. Aber Vetter Shui Ta ist nicht �berzogen, sondern sozusagen nur typisch b�sartig, n�mlich nach Ma�gabe b�rgerlicher Selbstverst�ndlichkeit. Weswegen man sich in Sezuan auch gar nicht erst lange wundert, sondern schnell kuscht. Denn der �abwickelnde" Shui Ta handelt f�r diese Welt normaler als die g�tige Shen Te.

Die Liebesszene des �Engels der Vorst�dte", wie Shen Te genannt wird, mit dem des Lebens �berdr�ssigen Flieger unterm Baum im Regen ist von rauher Poesie. Wie die Antoni bringt auch Jaecki Schwarz als Sun einen sehr nat�rlichen Ton ein. Dieser arbeitslose Flieger ist in solch eindringlicher Wahrhaftigkeit wohl noch nie gespielt worden.

Das �brige Figuren-Ensemble ist behutsam stilisiert. Die Witwe Shin von Annemone Haase h�lt mit ihren lebenskundigen Anmerkungen gern ein wenig Kontakt zum Publikum, Peter Bauses eitler, gesch�ftst�chtig �wohlt�tiger" Barbier Shu Fu sucht scheinheilig sogar dessen gl�ubiges Wohlwollen. Veit Schuberts Polizist ist eine possierliche willf�hrige Marionette, Barbara Bachmanns Mi Tz� der Prototyp der s�ffisanten Hausbesitzerin.

Sehr herzlicher Beifall zur Premiere im Berliner Ensemble.

Neues Deutschland, 2. April 1991